别董大 高适 千 里 黄 云 白 日 曛， 北 风 吹 雁 雪 纷 纷, 莫 愁 前 路 无 知 己. 天 下 谁 人 不 识 君? 《送柴侍御》 王昌龄 沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。

青施粉黛人心醉夜寐佳人思颜碎今昔忆兮吟诗璀似画若仙谁人窥造句：

1、孙悟空一眼就识破了变成美女的白骨精。

2、一位真正的美女除了容貌闭月羞花，心地更要善良诚实。

3、选美会上,五十多个国家的美女云集,环肥燕瘦,目不暇给。

4、那一棵树好漂亮，就像一个美女似的。

5、他经不起金钱美女的诱惑,很快就蜕化变质了。

　　七言绝句 　　绝句是近体诗的一类:由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。 　　七言绝句，我们举孟浩然的《送杜十四之江南》来看: 　　荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。 　　日暮孤帆泊何处? 天涯一望断人肠。 　　表达了送别友人远行时留恋怅惘的感情。全诗四句，28个字，押的是“七阳”韵，平仄按规则。因绝句允许不对仗，这首诗就没有对仗。 　　七言绝句 [仄起式] 　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 　　[△] △ 　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。 　　△ 　　·例词参考· 　　为女民兵题照 毛泽东 　　飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。 　　中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 　　(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句 　　以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。) 　　说明：此七言绝句的另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。 　　七言绝句[平起式] 　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。 　　[△] △ 　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 　　△ 　　(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句 　　以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。) 　　·例词参考· 　　早发白帝城 [唐]李白 　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 　　说明：此七言绝句的另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。 　　绝句 　　绝句 　　绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。一律绝 　　律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 　　（甲）五言绝句 　　⑴仄起式 　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。 　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　登鹳雀楼 　　[唐]王之涣 　　白日依山尽，黄河入海流。 　　··· 　　欲穷千里目，更上一层楼。 　　··· 　　另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。 　　⑵平起式 　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。 　　听筝 　　[唐]李端 　　鸣筝金粟桂，素手玉房前。 　　·· 　　欲得周郎顾，时是误拂弦。 　　··· 　　另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。 　　（乙）七言绝句 　　⑴仄起式 　　(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 　　为女民兵题照 　　毛泽东 　　飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。 　　··中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 　　· 　　另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。 　　⑵平起式 　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。 　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 　　早发白帝城 　　[唐]李白 　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 　　···两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 　　· 　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。 　　跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。 　　跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。 　　跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如： 　　宿建德江 　　[唐]孟浩然 　　移舟泊烟渚，日暮客愁新③。 　　··· 　　野旷天低树，江清月近人。 　　· 　　饮湖上初晴后雨 　　[唐]苏轼 　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。·· 　　欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。 　　·· 　　跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如： 　　夜宿山寺 　　[唐]李白 　　危楼高百尺，手可摘星辰。 　　··· 　　不敢高声语，恐惊天上人⑤。 　　· 　　回乡偶书 　　[唐]贺知章 　　少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。 　　··· 　　“不”“客”二字拗，“何”字救。 　　绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。 　　现再举两个例子： 　　泊秦淮 　　[唐]杜牧 　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 　　·· 　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 　　··· 　　塞下曲（第二首） 　　[唐]卢纶 　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。 　　·· 　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 　　·· 　　如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例： 　　八阵图 　　[唐]杜甫 　　功盖三分国，名成八阵图。 　　·· 　　江流石不转，遗恨失吞吴。 　　··· 　　郿坞（第二首） 　　[宋]苏轼 　　衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。 　　··毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！ 　　··· 　　但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。 　　首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗： 　　塞下曲 　　[唐]李益 　　伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？ 　　··莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。 　　绝句四首（第三首） 　　[唐]杜甫 　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 　　·· 　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 　　·· 　　有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。 　　二古绝 　　古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝： 　　⑴用仄韵； 　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。 　　上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如： 　　悯农（二首） 　　[唐]李绅 　　春种一粒粟，秋成万颗子。 　　···△ 　　四海无闲田，农夫犹饿死。 　　△ 　　锄禾日当午，汗滴禾下土。 　　·△·△ 　　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！ 　　··△ 　　江上渔者 　　[宋]范仲淹 　　江上往来人，但爱鲈鱼美。 　　△ 　　君看一叶舟，出没风波里⑦！ 　　····△ 　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。 　　李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。 　　范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。 　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如： 　　夜思（二首） 　　[唐]李白 　　床前明月光，疑是地上霜。 　　· 　　举头望明月，低头思故乡。 　　· 　　“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。 　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例： 　　三绝句（选二） 　　[唐]杜甫 　　二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。 　　········自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。 　　···· 　　殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。 　　· 　　闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。 　　· 　　第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平” 　　不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不尽合。 　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。 　　①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。 　　五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。③泊，入声。烟，平声。④比，上声。西，平声。⑤恐，上声。天，平声。⑥不，客，入声。何，平声。⑦看，平声

七言绝句是格律诗。七言绝句，是由五代，隨朝的七言诗发展而来，成型于唐。并纳入科举考试。他受严格的平仄，韵律限制，短小精干，内涵量大。所以写七言绝句是最考验诗人功底的一种诗。全诗只有四句，每句七字，共二十八字。有四种韵律格式，分起承转合的运作模式。唐代出现了很多大诗人，其中七言绝句是唐诗中不可替代的精髓。

七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。

代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》、厉声教的《观潮有感》等