林苑一隅秀牡丹，国色无言暗香传，民兄愉悦喜意涟。 张灯结彩闹新婚，齐聚亲朋笑开颜，景色炫美更空前。

未会牵牛意若何，须邀织女弄金梭。 年年乞与人间巧，不道人间巧已多。

红妆带绾同心结，碧树花开并蒂莲。

月圆年年相似，你我岁岁相盼。 那满天的`清辉，遍地水银，便是我们互倾的思念。

我最喜欢的一首诗歌当属《借我》。全文如下：

借我一个暮年，

借我碎片，

借我瞻前与顾后，

借我执拗如少年。

借我后天长成的先天，

借我变如不曾改变。

借我素淡的世故和明白的愚，

借我可预知的险。

借我悲怆的磊落，

借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。

借我最初与最终的不敢，

借我不言而喻的不见。

借我一场秋啊，

可你说这已是冬天。

一首诗代表一个年代，诉说一个故事，记录一种心情。《借我》这首诗创作于木心先生去世的2011年，网上有误传是木心的遗作。其实这首诗是出自一名文艺少女——樊小纯之手。

木心 1927年生于浙江桐乡。本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。毕业于上海美术专科学校。1982年定居纽约，陈丹青的导师。在台湾和纽约华人圈中被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。曾出版多部著作。《文学回忆录》是由木心口述，陈丹青笔录的一部著作，也是我案头经常翻阅的书籍，非常值得一看。




樊小纯是木心的一名忠实粉丝，受木心的影响走上文学创作的道路。据悉，木心病重时间，她曾去探访过，当时请木心在她的画册上签名，上面写着：木心于2011年冬。但是当时明明是秋天，樊小纯感到悲怆，为老先生写下了这首《借我》果然两个月后，木心离世的消息就传开了。樊小纯的《借我》便是在悼念木心先生的心境下创作的。

全诗透着莫名的古朴和苍凉，品读下来，既觉得欲罢不能，又让人掩卷长思。

借我一个暮年，

借我碎片，

借我瞻前与顾后，

借我执拗如少年。

借我后天长成的先天， 借我变如不曾改变。

既然是先天，怎么会是后天成长的呢?既然是改变了，怎么又会是不曾改变?这都是不可能的事，好在诗人已经告诉你，这是“借我”的。你不必太较真了。

借我素淡的世故和明白的愚，

借我可预知的险。

借我悲怆的磊落，

借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。

借我最初与最终的不敢，

借我不言而喻的不见。

最初与最终的不敢，一样的不敢，却有完全不同的感悟。最初的不敢，是青涩，是胆怯，是不成熟，是没有把握；最终的不敢，却是看透世情，是明析事理，是老成持重，也是一种为他人着想的周到。同是不敢，时过境迁。所以，不见，就是不言而喻的了。

借我一场秋啊，

可你说这已是冬天。

有网友说，读到最后一句，难过的想哭。 我每品读一次，都读到沉重，读到压抑，读到苍凉，一个活着的木心先生便浮现与眼前。

不是什么最美的诗歌只是我写的。

女儿冒雨把家行

秋雨沥沥下不停，女儿冒雨把家行。

车未停稳话先出:父母二老可康宁？

车上搬下礼品多，一箱重来一箱轻。

新款手机包里有，想玩头条话费盈。

打开箱里仔细看，还有好书一层层。

儿女孝心吾常记:安心工作奔前程。

还是在高中学生时代，从刊物上看到戴望舒的《雨巷》，当时对异性感情懵懂无知的我，读后非常震撼，至今一直当作至爱。

撑着油纸伞，独自，

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨。

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎

她静默地远了、远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

作者简介 戴望舒1905年3月5日出生于浙江省杭州，1950年2月28日病逝于北京。1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，是其早期象征主义诗歌的代表作，《雨巷》就在这本诗集中。1936年10月参与创办《新诗》月刊，这是中国近代最重要的文学期刊之一，是新月派、现代派诗人交流的重要场所。抗战期间移居香港主编《大公报文艺副刊》，并创办《耕耘》杂志，1938年主编《星岛日报星岛副刊》，1939年和艾青主编《顶点》。他不仅是中国近代杰出诗人，还是翻译家，翻译了《苏联文学史话》、《比利时短篇小说集》、《意大利短篇小说集》等多部作品。

写作背景 雨巷写于1927年夏天，在这一年，发生了多起影响历史进程的重大事件。汉口收复英租界的一?三事件、上海第三次武装起义取得胜利、蒋介石上海四一二政变、八一南昌起义。戴望舒早期曾参加过进步活动，在全国革命处于白色恐怖之时，不得已四处避祸，颠簸流离，对未来内心充满着不安和迷茫。

作品欣赏 作者是写景高手，通过“油纸伞”、“雨巷”两项元素，迅速把我们带到细雨纷纷的江南小巷，然后引出那位“丁香般的姑娘”，她“哀怨又彷徨”，与我擦肩而过，“像梦中飘过一枝丁香地”，“走进了这雨巷”。作者运用了象征主义的手法，比如把“颓圮的篱墙”比作动荡不安的社会，把“丁香般的姑娘”比作诗人对前途的思考、对理想的追求，全诗共七节，每节六行，虽长短不一，但错落有序，且在结构上首尾呼应，自始至终贯穿着“丁香般的惆怅”，和姑娘“太息般的眼光”。这首诗里，有人物（我和撑着油纸伞的少女），有地点（江南雨巷），有时间（春夏多雨季节），如果添加上人物对话、故事情节，便可以成为凄美哀婉的小说或者影视作品了。

戴望舒写出这首名作的那年，只有22岁，便奠定了他在中国现代诗坛的地位，被人们称为“雨巷诗人”。

【锦瑟】

　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

　　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。

唐代诗人李商隐的晚年之作《锦瑟》，堪比天鹅绝唱 。这首诗是我的最爱，虽然不太懂其中的含义，但丝毫不影响它带给我精神的愉悦。

该诗采用比兴手法，运用联想与想象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，含蓄深沉，情真意长，感人至深。

《咏柳》

碧玉妆成一树高

万条垂下绿丝绦

不知细叶谁裁出

二月春风似剪刀

诗虽然简单，但描写了春天里柳树发芽春意盎然的优美景色。正因为简单优美所以才流传千古孺妇皆知。

我来回答这个问题，在我心中，最美的一首诗是卞之琳的《断章》

?

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

这首短短的四行小诗，读起来却能够产生经久不衰的艺术魅力，至今仍给人一种很强的美感。“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”，在这里，“你”是画面的主体人物，画的中心视点。围绕他，有桥、有风景、有楼上看风景的人。作者把这些看来零乱的人和物，巧妙地组织在一个框架中，构成了一幅水墨丹青小品或构图匀称的风物素描。当你被这单纯朴素的画面所吸引时，你不会忘记去追寻这图画背后的象征意义，这时才惊讶地发现作者怎样巧妙地传达了他的哲学沉思：这宇宙与人生中，一切事物都是“相对”的，而一切事物又是互为关联的。是啊，当“你”站在桥上看风景的时候，“你”理所当然的是看风景的主体，那些美丽的“风景”则是被看的“客体”。

“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。” “你”是这幅“窗边月色”图中的主体，照进窗子的“明月”是客体，殊不知就在此时此夜，你已进入哪一位朋友的好梦之中，成为他梦中的“装饰”了。那个梦见你的“别人”已成为主体，而变为梦中人的“你”，又扮起客体的角色了。

细细品读，一首《断章》，给人一个完整的艺术世界。

如果可以论自己写的诗歌中最喜欢的一首的话，那就要属《静静地看你》了:

《静静地看你》

——致心萦的爱人

我喜欢，

静静地看你，

那清秀而熟悉的面庞，

是我心灵深处的模样；

每当想起，

时间静默，

温婉，柔和，清晰！

我喜欢，

静静地看你。

那唯美而羞涩的笑颜，

是我命中不舍的留恋；

每当记起，

世界静逸，

温情，妍稳，娟丽！

我喜欢，

静静地看你。

那清澈而明润的双眸，

是我生以依赖的光源；

每当亮起，

世间静熙，

粲然，慧美，甜怡！

我喜欢，

静静地看你。

反正此时有你的出现，

是上天赐予我的书卷；

每当翻起，

一切静好，

铭义，品读，珍惜！

——梁军，2016